夏风阵阵，荷香幽幽，芬芳四溢，馨香扑鼻，沁人心脾。10首荷香诗词伴你度过一个清凉的夏天。
１.荷风送香气，竹露滴清响。
出自唐代孟浩然的《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
此诗既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。
前四句写夕阳西下，素月东升，披头散发，开窗闲卧，享受着清凉的感觉。不但写出一种闲情，同时也写出一种适意，得到身心两方面的快感。进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感。“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界“一时叹为清绝”（清沈德潜《唐诗别裁集》）。
“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”在如此悦耳清心的夏夜，对诗人有所触动，使他想到了音乐，“欲取鸣琴弹”了。不料却因鸣琴而牵惹起一阵淡淡的怅惘，像平静的井水起了一阵微澜。由境界的清幽绝俗想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾来，这就自然而然的由水亭纳凉过渡到对友人的怀念上来。
“感此怀故人，中宵劳梦想。”诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出许多惆怅。这种怀念故人的情绪一直延续到睡下以后，进入梦乡，居然在梦中会见了自己的好友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
诗人善于捕捉生活中的诗意的感受。一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，写得细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由景及意达到浑然一体，极富韵味。
２.竹色溪下绿，荷花镜里香。
出自唐代李白的《别储邕之剡中》
借问剡中道，东南指越乡。
舟从广陵去，水入会稽长。
竹色溪下绿，荷花镜里香。
辞君向天姥，拂石卧秋霜。
这首别离诗别辟蹊径，让人耳目一新。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句才将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
“竹色溪下绿，荷花镜里香。”翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影，巧妙地衬托出溪水之清；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象，突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
３.四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
出自宋代黄庭坚的《鄂州南楼书事》
四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管，并作南楼一味凉。
夏夜登楼眺望。
从外界景象来看：山水一色，十里芰荷，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。
从自身感受来说：山光、水光、月光，眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，鼻子的嗅觉所感到的；清风、夜凉，皮肤的触觉以及耳朵的听觉所感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。
欣赏这首小诗，眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人如临其境，极富艺术魅力。
４.风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
出自唐代杜甫的《狂夫》
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
诗人居住的草堂在万里桥西边，景色优美，浣花溪水潺潺流动，水波粼粼，清澈风底；翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶，明净悦目；细雨使荷花格外娇艳，微风吹送，清香可闻。做了大官的朋友早断了书信来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉。无官无钱的诗人只剩个狂放，老了却比当年的狂夫更加狂放！
在杜诗中，不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，缺一不可。在艺术上这种服从内容需要的处理是十分成功的。
“风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。”翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶，明净悦目；细雨使荷花格外娇艳，微风吹送，清香可闻。其中，“含”和“裛”两个动词运用很妙。“含”有小心呵护之意，暗示了风的柔和。而“裛”通“浥”，有“润物细无声”的意味，足见雨之细。诗人以精心之笔，描写了微风细雨，描写了草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。
５.风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。
出自宋代李重元的《忆王孙·夏词》
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
李重元这首词，没有勾心斗角、尔虞我诈，只是单纯地享受夏日田园风光。炎热夏日，门前的池塘里，水草被风吹得猎猎作响，夏雨过后，满院都是荷花的香气，去果园里摘一些桃李、西瓜，放在井水里，半晌就如冰雪一样凉快。躺在凉席上，谁还有心思去做针线女红呢，只想着美美地睡上一觉。
小令虽短，却别有情趣。《忆王孙》共有四首，分别为春夏秋冬，皆被收录在《全宋词》，都很唯美，值得一读。
６.画船撑入花深处，香泛金卮。
出自宋代欧阳修的《采桑子·荷花开后西湖好》
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
西湖荷花盛开，风光艳丽，划着船载着酒来赏玩。用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。泛舟荷花深处，饮酒听曲，酒杯上也沾染了荷花的清香。在朦胧微雨、一片笙歌中，船儿载着醉倒的游客归去。
诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。
７.翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
出自宋代苏轼的《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
夏日雨后的乡村，远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山清晰可见。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉声四起，叫声缭乱。空中不时有白色的小鸟上下翻飞，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。昨天夜里三更时分，天公殷殷勤勤地降下一场好雨，今天又能享受一日的爽心清凉。
此词作于公元年（宋神宗元丰六年），是苏轼当时乡间幽居生活的自我写照。词人谪居黄州已经三年，政治打击和仕途挫折使他的心情不免时感悲凉，产生了随遇而安的思想。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦。同时又隐约表现了词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪，看到一个抑郁不得志的隐者形象。
“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”意境清新淡雅，颇有些诗情画意。“细细香”描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈的香气，而是宜人的淡淡芳香。如果不是别的原因，生活在这样的境界中，的确是修身养性的乐土。然而对于词人来说，他并非安于现状，着意流连这里的景致。在这里透过此等画面，隐隐约约的看到词人那种百无聊懒、自寻安慰、无可奈何的心境。
８.秀色空绝世，馨香为谁传。
出自唐代李白的《古风·其二十六》
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色空绝世，馨香为谁传。
坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
李白《古风》组诗共五十九首，这是其中的第二十六首。作于应诏前不久，四十来岁，或许已有些许的白发染鬓，从而感慨万千。碧绿的荷花生长在幽静的泉水边，朝阳把她们映照得鲜艳无比。秋季朵朵芙蓉从绿水中袅袅举起，茂密的圆叶笼罩着缕缕云烟。秀丽的花容，清香的气息，绝世空前，可是谁来举荐她们呢？眼看着秋霜渐浓，秋风劲起，难免红颜凋谢。但愿能在王母的瑶池里生长，时时鲜艳，永不颓色。
全诗以荷为喻。写荷之美，综以“艳”、“鲜”；分以“花”、“叶”、“色”、“香”；陪以“朝日”、“绿水”、“青烟”。写荷之不遇，曰“空”、曰“凋”。“秋花冒绿水，密叶罗青烟”中，“冒”与“罗”用字极其到位，冒尖而踊跃，收罗而无遗。结句“结根未得所，愿托华池边”表达了积极用世的意愿。
诗人托物言志，写荷花秀丽的花容、清香的气息、绝世空前，暗示了自己才高道洁、怀才不遇、空任时光流逝。借荷花的心事传递了诗人的心声：空有绝世的美艳，过人的才华，却无人欣赏，坐看年华流逝,心生感慨。也表达了希望自己像荷花一样生长在华美的池子里，期盼得到举荐和朝廷重用，实现自己的理想抱负。
９.丽影别寒水，浓芳委前轩。
出自唐代柳宗元的《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》
有美不自蔽，安能守孤根。
盈盈湘西岸，秋至风霜繁。
丽影别寒水，浓芳委前轩。
芰荷谅难杂，反此生高原。
此诗采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。
诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
10.轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。
出自唐代崔橹的《莲花》
影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。
轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。
人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。
何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。
莲花的影子倚在平静光亮的水波之上,脩茎却靠在如烟的雾中,只因为它怨恨自身的姿态而默默无语地以一天当作一年来过。清晨的轻雾和莲花的香气合在一起,好象香积饭那样香气四溢,而坠落在水中的花瓣,又好似变幻的小船在水面上逐波飘荡。这样一种大自然景色,人间虽有笔应该是很难画出的,而雨后天晴尘土不扬之时,莲花的亭亭玉立和颜色的清新,更加令人喜爱。为什么限制给莲花起名为断肠(花)而不可得呢?看那娇小怯懦的腰肢倚在风中象喝醉了酒似的摇曳,最后倾斜在一旁的姿态是多么地可爱。
此诗作者用重笔浓墨极力赞美莲花的姿态、香气和颜色,并抒发了作者无限爱惜之情。首联极写莲花的姿态,二联突出莲花的香气、颜色,三联概括这一特定姿态、香气和一片片红色花瓣变幻为船的大自然景色,是人间高手笔所难以画出的,而雨后莲花的清新之气,更令人喜爱。四联则更尽一步点出莲花在风中的姿态。全诗象一幅描绘莲花的画卷,读之令人神往。#两城尽是荷花香#
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