前言
大唐盛世的形成，得益于经济的繁荣，也得益于文化的昌盛。百花齐放的文化领域，更是出了许许多多著名的诗人，他们共同谱写成了流传千古的“万卷唐诗”。诗仙李白、诗圣杜甫、诗佛王维……他们彷如一颗颗明珠，在历史的文化长河里，熠熠生辉。
上篇文章里，我们读到了王维的四首唯美幽静的田园山水诗，今天我们继续来读王维的五言七律诗。
其实王维不仅擅长山水田园诗，也是山水田园诗的翘楚；他还擅长边塞诗，他也是边塞诗人的代表人物。今天我们要读到的四首五言律诗中，前两首是王维非常著名的田园山水诗，后面两首也是非常著名的五言诗，却是格调高亢的边塞诗，且每一首都有人尽皆知的名句，一定要读一读。
王维（年－年，一说年—年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。世有“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才”之说，后人亦称王维为诗佛，此称谓不仅是言王维诗歌中的佛教意味和王维的宗教倾向，更表达了后人对王维在唐朝诗坛崇高地位的肯定。王维不仅是公认的诗佛，也是文人画的南山之宗（钱钟书称他为“盛唐画坛第一把交椅”），并且精通音律，善书法，篆的一手好刻印，是少有的全才。
以思想内容而言，王维诗远不能与李、杜相提并论；而在艺术方面，王维确有其独特的成就与贡献。唐刘长卿、大历十才子以至姚合、贾岛等人的诗歌，都在不同程度上受到王维影响。直到清代，王士祯标举神韵，实际上也以其诗为宗尚。
一、《山居秋暝》：明月松间照，清泉石上流
山居秋暝
唐朝·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
王维的诗其显著特点，就是“诗中有画，画中有诗”，如果一定要在王维的诗里选一首作为代表，那么这一首应是当仁不让的。
这首诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分，山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，并对隐居生活怡然自得的满足心情。
全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的悠然之景，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜，又无比舒适的感受。
它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，静静地出现在人们的视野里，轻轻的钻进人们的耳朵里。充分体现了王维诗中有画的创作特点。
山居秋暝，又是多少文人雅士、王孙贵族心中最向往的境地！
二、《山居即事》：绿竹含新粉，红莲落故衣
山居即事
唐·王维
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
译文：
沉寂地把篱门紧紧掩上，在苍茫暮色中望着斜晖。
鹤栖宿遍布周围的松树，柴门来访的人冷落疏稀。
嫩竹节已添上一层新粉，老荷花早落下片片红衣。
渡口处的渔火星星点点，是处处采菱人荡舟来归。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，“掩柴扉”与“对落晖”写出了室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷的心境。落日余晖下，一人独立，这又何尝不是一幅美丽的斜阳落日图呢？
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，同时暗含禅趣令人遐想。"遍"与"稀"二字用得很妙。"遍"字表现松茂鹤多，"稀"字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》："槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”
"绿竹"对"红莲"、"新粉"对"故衣"，夕阳余晖落在绿竹之上，红莲花瓣片片凋零，一个"故”字，形象的画出了莲花半开半落之景，暗含落日般的眷恋之情，才有了这一“故衣”。
尾联末字落在一个"归"上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼、生生不息、充满了活力的大自然，但诗人的内心还是有几分孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活，却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏周围的田园景色，也使得他最终走出红尘，过着隐士一般的生活。
三、《观猎》：回看射雕处，千里暮云平
观猎
唐·王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
译文：
劲风吹过，绷紧的弓弦发出尖锐的颤声，只见将军正在渭城郊外狩猎。秋草枯黄，鹰眼更加锐利；冰雪消融，飞驰的马蹄格外轻快。转眼已经路过新丰市，不久之后又骑着马回到那细柳营。回首观望方才纵横驰骋之处，傍晚的云层已与大地连成一片。
这一首《观猎》，从“观”字引出了一幅生动的将军冬日狩猎图。一个“猎”贯穿全篇，活灵活现地展现了狩猎的全过程。虽然这是一首边塞诗，却也淋漓尽致的展现了王维“诗中有画，画中有诗”的特点。
开篇便写了狩猎的高潮部分，用“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，并没有写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
而后写到猎归，言“忽过”，言“还归”，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。字里行间透露出了主人公的轻快感觉和喜悦心情，也间接的承接上两句，写出了主人公的意气风发、飒爽英姿。
尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平”。此景遥接首两句，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后从容淡定的心境相称。诗的这一结尾摇曳生姿，饶有余味。
四、《使至塞上》：大漠孤烟直，长河落日圆
使至塞上
唐朝·王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入吴天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
译文：
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。此诗描绘了出使边塞的艰苦情况，抒发了作者漂泊天涯的悲壮情怀和孤寂之情。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。王维并没有托大，这一落笔，便写出了“千古壮观”的名句——大漠孤烟直，长河落日圆“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。作者出使塞外，恰在春天。途中见数行归雁北飞，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。荒凉的大漠上，见孤烟袅袅，可它并不随风散落，而是直直向上，与长河尽头的圆圆的落日，形成了对比。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。茫茫大漠，极目远眺，孤烟腾起，长河尽头，落日低垂，昏黄圆润。好一幅雄浑阔达之景。结语
王维的诗，篇幅短小，语言精美，音节舒缓，既有山水的幽静，又有边塞的开阔，能令人心情恬适，又能让人产生无尽的遐想。
我们从他的诗中，可以读出诗歌的悠然，也能欣赏到绘画的美，真不愧为：诗中有画，画中有诗。令人能他的喜欢王维诗的朋友，可以将这篇文章收藏起来哦。
王维的四首山水田园诗，意境空灵而悠远，各有千秋一定要收藏
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