夏天的美，美在田园的风光。
这田园里，既有“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”的丰收之喜，也有“稻花香里说丰年。听取蛙声一片”的不尽期许；
既有“开轩面场圃，把酒话桑麻。”的纯朴热情，也有“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。”的农家之乐；
既有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”的华意盎然，也有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。”的荒凉凄清；
既有“梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。”的蓬勃生长；也有“孟夏草木长，绕屋树扶疏。”的恬静繁茂；
既有“过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。”的舒爽惬意，也有“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”的清新脱俗；
既有“闻有高踪客，耿介坐幽庄。”的清幽恬静，也有“足蒸暑土气，背灼炎天光。”的艰辛劳作。
１.东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
出自宋代戴复古的《初夏游张园》
乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。
东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。
初夏之际，诗人携酒游于张园。张园内，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。
每一座果园都在庆贺丰收，那一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容，折射出果农丰收的喜悦、生活的富足。诗人用心、用情、用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。”
２.稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
出自宋代辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词人从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，令人悠然神往，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”由扑面而来的漫村遍野的稻花香，联想到即将到来的丰年景象，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年是辛弃疾的创造。
３.开轩面场圃，把酒话桑麻。
出自唐代孟浩然的《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
应邀到老朋友的田舍做客。和老朋友临窗举杯，窗外绿树环绕，青山横斜，美得犹如一幅清淡的水墨画。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，喝得太高兴聊得也太开心了，重阳节还要再来相聚。
全诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去。以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，成为自唐代以来田园诗中的佳作。
４.昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
出自宋代范成大的《夏日田园杂兴·其三十一》
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。
首句直接写劳动场面。男人们白天下田去除草，妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。
次句的“儿女”即男女，“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。
第三句的“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。
诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来逸趣横生。
５.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
出自唐代王维的《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂婉转，一则取动态，一则取声音；“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得华意盎然。正所谓“诗中有画，画中有诗”，这便是例证。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛，成千古传唱的名句。《积雨辋川庄作》也是王维田园诗的代表作。
６.墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
出自唐代张蠙的《夏日题老将林亭》
百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。
几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
此诗在艺术上很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
７.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
出自宋代范成大的《四时田园杂兴·其二十五》
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
这首诗写初夏江南的田园景色。
诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。
诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。
最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。
８.孟夏草木长，绕屋树扶疏。
出自魏晋陶渊明的《读山海经·其一》
孟夏草木长，绕屋树扶疏。
众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。
既耕亦已种，时还读我书。
穷巷隔深辙，颇回故人车。
欢言酌春酒，摘我园中蔬。
微雨从东来，好风与之俱。
泛览《周王传》，流观《山海图》。
俯仰终宇宙，不乐复何如？
《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
９.过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。
出自宋代李重元的《忆王孙·夏词》
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
炎热夏日，门前的小池塘里，风中的水草猎猎有声。夏雨过后，满院都是荷花的香气，散发出沁人的芬芳。去果园里摘一些桃李、西瓜，投放在井水里，半晌就像冰雪一样清凉舒爽。躺在凉席上，谁还有心思去做针线女工呢？只想着美美的睡一个午觉。
小令虽短，却别有情趣。很唯美，值得一读。
１０.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
出自唐代李白的《采莲曲》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映。隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。诗人将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
１１.闻有高踪客，耿介坐幽庄。
出自唐代卢照邻的《初夏日幽庄》
闻有高踪客，耿介坐幽庄。
林壑人事少，风烟鸟路长。
瀑水含秋气，垂藤引夏凉。
苗深全覆陇，荷上半侵塘。
钓渚青凫没，村田白鹭翔。
知君振奇藻，还嗣海隅芳。
隐居山林的居士，傲然的坐在清幽的山庄之中。这里林间人烟稀少，风烟和鸟的踪迹时隐时现。瀑布冲落带着的水气，让人清凉的感觉仿佛是秋天的凉意，垂下的青藤蔓引来了夏天中的凉爽。
已经长高的苗木将田垄上覆盖完全，荷花已经长满了半个池塘。在水中，有露出水面的如小岛一样的空地可以进行垂钓，青色羽毛的野鸭时不时地出没水中，有时还可以看到村里水田上有白鹭飞翔。
幽居这样的山庄，日出日暮，云散云聚。无喧嚣的打扰，有的是一份静谧，一份清静。这样的人生，天人合一，太过唯美。好不惬意！
１２.足蒸暑土气，背灼炎天光。
出自唐代白居易的《观刈麦》
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，
念此私自愧，尽日不能忘。
《观刈麦》是诗人有感于人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗。是一首著名讽谕诗。
这首诗不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧，内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在。它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情。转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbwh/4696.html
