相约2022艺术让冰雪更美好015灵

作品名称：灵光作者：李宝林尺寸：65x68cm分类：国画

介绍：作品在构图上，将山峦触及到画面的顶端，再以远山或烟云充塞有限的空白，构成了开阔、深远、极目天外的宏大景观。有时更是让群山绵延于画面之外，造成群山无尽的恢弘气象。这样的画面结构，以现代构成意识提供了一个广阔的空间，在以线条和块面水墨为基调的基础上，以皴擦点染的手法将宣纸的白巧妙地分布于画面，既呈现出苍茫浑厚的山水气质，同时也形成了东方式的现代构成方式——蕴含精神本体的哲学意味，其主要目标明确指向画面的空间分布所蕴含的，关乎宇宙阴阳本体规律和人文伦理精神的“空间隐喻”。

“仁者爱山，爱山之宜人，山之灵秀、山之气魄、山之苍茫、山之浑厚、山之永恒。画者先存仁心，以山为师，以山为友，与山同处，听山风过耳则心情舒畅，观山高水远则胸怀高远，与山相处日久，可渐达返璞归真、灵魂净化之境界。”

——摘自《大山回响--李宝林山水艺术》

作品名称：远山的呼唤作者：李宝林尺寸：xcm分类：国画

介绍：雪峰那种黑白对比，从阴森的深壑到光明的雪顶，这个从下至上的视线流连的过程，有几分酷似但丁在《神曲》中的灵魂历险与升华。我一次一次地看到他的山峰在长高，他的境界在扩展，也一次一次地发现他越来越偏爱神秘的苍茫暮色和“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的寂静世界。我面对这个不善言辞的画家，感觉到了一种愚公移山的英雄气概。当我转身看他笔下那一片苍茫的远山时，蓦然看到了他的老师可染先生朦胧的背影，在这背影身后跟着的就是李宝林。

——摘自《大写者》王鲁湘

作品名称：天山晴雪作者：李宝林尺寸：81x90cm分类：国画

介绍：在这件作品中，李宝林不但很好地保持了李可染“厚积”的本色，还在积墨的底子上大胆地采用了以色破墨的办法，以致在某些局部造成了油画垒色的效果。这种厚积墨与厚抹色的方法，通过乱笔纷披的笔法表达出来的风格，比李可染的墨玉般的晶莹泽润，显得苦涩粗砺。

他的画融入了漫长的“时间”概念。而且，他明显借鉴了传统北宗的若干皴法，即常常使用侧锋干笔来横扫画面，这样既可将坚硬的石质描绘得突兀自在，又可用墨笔的“块面”来体现沉着痛快的画风。王国维曾经指出，“诗人带着强烈的主观情感观察外物，抒发诗人强烈的情感，是有我之境，谓之崇高，是为壮美，……”

在这里，对雄伟与苍茫、古拓与斑驳、残损与厚拙、艰涩与深沉的追求，重要的是在表达对人生、历史、宇宙的深层体验。

——摘自《李宝林艺术》鲁虹

作者介绍：李宝林，年生于吉林，中国国家画院院务委员、中国美术家协会河山画会会长、中国画学会副会长、李可染画院名誉院长、李可染艺术基金会名誉副理事长、中国人民大学画院院长。

先后出席了第四届全国文学艺术家代表大会，第三、四届全国美术家代表大会，担任9、10届全国美展评委；国务院文化部高级职称评审委员；第1——3届中国美术家协会中国画艺术委员会副主任，享受国务院授予的有特殊贡献的政府津贴。

作品入选6—10届全国美展、百年中国画展、“北京当代国画优秀作品展”，并在巴黎、维也纳、吉隆坡、中国美术馆、中国国家博物馆等地举办个展。出版有《李宝林画集》、《李宝林人物画集—》、《中国近现代名家画集—李宝林》、《大山回响—李宝林画集》、《远山呼唤—李宝林八十艺术》等，入编《中国现代美术全集》国画人物、山水卷。